Михаил Бениаминович Ямпольский

Родился в 1949 году в Москве. В 1971 году закончил романо-германский факультет МПГИ. Кандидат педагогических наук, доктор искусствоведения. Российский и американский историк и теоретик искусства и культуры, философ, киновед и филолог. Три года преподавал французский язык в школе, занимался репетиторством. С юности мечтал о карьере драматурга, но попал в научную среду. С 1974 года — сотрудник в отделе информации Научно-исследовательского института теории и истории кино. В 1974 году поступил в аспирантуру Академии педагогических наук СССР, которую окончил в 1977 году, защитив диссертацию на соискание учёной степени кандидата педагогических наук на тему «Образовательные и воспитательные функции курса философии в средней школе Франции». С начала 1980-х годов принимал участие в научных мероприятиях Московско-тартуской семиотической школы в Тарту и Кяэрику. Позже стал постоянным участником Тыняновских чтений в Резекне. В 1990 году в рижском литературном журнале «Родник» была опубликована его пьеса «Гиньоль». Читал курс «Теоретический анализ фильма» во ВГИКе и на ВКСР. В 1991—1993 годах — старший научный сотрудник Института философии РАН. Участниками лаборатории было задумано издательство гуманитарной литературы, для которого Ямпольский придумал название — «Ad Marginem», то есть «на полях» или «по краям». В 1991 году в Научно-исследовательском институте киноискусства защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора искусствоведения по теме «Проблема интертекстуальности в кинематографе». В том же году был приглашён в США по гранту от лос-анджелесского Гетти-центра. С 1992 года — профессор Нью-Йоркского университета по отделениям сравнительного литературоведения и русских и славянских исследований. Член редакционной коллегии журнала «Новое литературное обозрение», член Общественного консультативного совета «Эйзенштейн-центра» и журнала «Киноведческие записки», член редакционной коллегии петербургского кинокритического журнала «Сеанс».
Книги:
Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911—1933 гг., 1988.
Годар Жан-Люк. Страсть: между чёрным и белым, 1991.
Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии, 1993 (Из истории киномысли).
Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф, 1993 (Ad Marginem).
Бабель / Babel (в соавторстве с Александром Жолковским), 1994.
Демон и лабиринт. Диаграммы, деформации, мимесис, 1996.
Хичкок / Трюффо / Перевод, фильмография, примечания М. Ямпольского и Н. Цыркун, 1996 (Киноведческие записки).
Беспамятство как исток. Читая Хармса, 1998.
Наблюдатель. Очерки истории видения, 2000 (Passe-partout).
О близком. Очерки немиметического зрения, 2001.
Физиология символического. Кн. I. Возвращение Левиафана: Политическая теология, репрезентация власти и конец Старого режима, 2004.
Сообщество одиночек: Арендт, Беньямин, Шолем, Кафка, 2004 (Лекции зарубежных ученых в РГГУ).
Язык — тело — случай: Кинематограф и поиски смысла, 2004 (Кинотексты).
Ткач и визионер. Очерки истории репрезентации, или О материальном и идеальном в культуре, 2007.
Муратова.Опыт киноантропологии, 2008.
«Сквозь тусклое стекло»: 20 глав о неопределённости, 2010.
Наблюдатель. Очерки истории видения, 2012
Пространственная история. Три текста об истории, 2013.
Живописный гнозис. Гриша Брускин, "Алефбет", индивидуальное спасение, двоемирие, эсхатон, гнозис, 2015.
Из хаоса. (Драгомощенко: поэзия, фотография, философия), 2015.
Пригов: Очерки художественного номинализма, 2016.
Изображение. Курс лекций, 2019.